南韓文化體育觀光部崔光植部長，近日宣示要當「韓流部長」，說二○一二年是他們建設「新絲綢之路」元年，要促進東西方文化交流，向全球各地推廣韓流。目標是在二○二○年吸引兩千萬觀光客到南韓（二○一一年近一千萬，台灣則是六百萬），創造三百億美元的觀光收入。
韓流的重要構成當然是電視劇與K-POP南韓流行音樂，已在港、台、日本等亞洲地區風行。
台灣的流行音樂T-POP當然也不是弱者。看看大陸今年跨年晚會，台灣歌手費翔、蔡依林、吳奇隆、費玉清、王力宏在上海、湖南各城市遍地開花演出，可見台灣出身歌手在全華人地區吸睛實力非同小可。
亞洲週刊每週在末頁統計台、港、中及東南亞各大城市，當週流行音樂前十名排行榜。筆者以北京市2006年迄2010年連續五年，統計台灣出身歌手該年度出現於榜中次數，分別是96、145、140、122與116次（每年基數是51期或52期 × 10名 = 510或520）。換言之，北京每年流行音樂排行榜，台灣的創作占有近三分之一能量，影響力可謂極大。
2009大陸慶祝其建政六十週年，北京國務院新聞辦公室主持「十大最有影響力文化人物」網上調查。三個多月調查期間，共約兩千四百餘萬人次上網投票。出身台灣三位歌手：鄧麗君（榜首，獲八百五十萬餘票）、周杰倫、羅大佑三人上榜。他們三位總共得票數約一千一百萬，佔總票數46％。
台灣T-POP在華人流行音樂界的造星能力並非一時性現象，而是已成一自我持續的生態能量，創造力源源不息。
其根本原因與當年民歌運動有關，更深層的理由則是台灣完全自由、多元、包容的社會氛圍，鼓勵了澎湃的創作動力。這股動力從早期的民歌、群星會，迄今活力泉源沒有止息。
像2007年1月5日誕生的《超級星光大道》，迄今超過四年的時間，至少已孕育了22組以上的發片歌手，發行了38張以上的專輯，好多位已成大家耳熟能詳的著名歌星，如蕭敬騰、楊宗緯、林宥嘉、梁文音、黃靖倫、神木與瞳、倪安東…
其中更有徐佳瑩2009年首張創作專輯榮獲第21屆金曲獎《最佳新人獎》，李千娜在《茱麗葉》電影的演出，榮獲第47屆金馬獎《最佳新演員》。
這些長期間綿延持續的案例，見証台灣的T-pop是華人地區唯一的流行音樂創作中心，也是華語流行歌手唯一長期不中斷的「造星中心」。
像行政院文建會主導國發基金與「文創一號」民間創投公司共同投資「華星娛樂」，正是一種「平台式投資」，結合《超級星光大道》電視選秀、藝人經紀、發片及影視多元發展等策略，企圖匯聚台灣流行音樂的生態能量，掌握文創創投投資新機會。
透過結合藝人經紀公司的Talent Networks與創投業者的Fand Networks資金挹注，融合「達人經濟」與「投資金融」不同領域的相互合作支援，以建立華人地區文創事業的特別商業模式，提昇台灣文創產業在華人版塊乃至亞洲全球市場的核心競爭力。
不只流行音樂生態，台灣的茶生活/茶藝生態、設計生態、時裝電視劇生態、電影生態，都有極鉅大潛力型塑成台灣文創產業Show cases。因為在這幾個領域，台灣都具備「生態能量動員」的《集創力》，操作手感強操盤達人的《集產力》，以及「在地深入見識(Local Insight)」的《集客力》三大關鍵成功要件，現在亟需的只是更積極的文創創投投資布局
