「生活大國」才能生養原創設計大師
李仁芳
振萱很用力地為這十位亞洲設計師刻畫輪廓。我算了算，日本四位、韓國兩位（三星設計群算一位）、泰國兩位，香港與中國大陸各一位，有趣的分佈。
大師級的創意設計師會長在什麼地方？科技大國？知識經濟蓬勃發展的地方？還是國民所得超過兩萬五千美元的國家？
看起來都不是。泰國就不是。我唯一能歸納出來的最大公約數是——設計的沃土一定得是「生活大國」。
泰國不是工業大國，不是製造大國，更不是科技大國，但沒有人能否認泰國是生活大國。台灣的位置大概完全跟泰國相反。此外，台灣還是全球人民工時第三高的地方。所以，我們還可以加上一個「工作大國」。
這對台灣要發展創意設計，可不是什麼有利條件！
日本今天固然是「造物大國」（隨身聽、8mm camcorder、CD、LCD TV、Wii、PS….都是日本對世界的原創貢獻），工業理性極強。但從他們各城鄉的四季歲時節慶與祭典，與對歲時節氣生活的珍重保存，可以看出日本是何等看重歲時生活、歲時記憶的「生活大國」。
喜多俊之說，「一切創意都來自生活。」26歲起就同時在義大利與日本從事設計工作，他很納悶，為什麼日本和義大利同為二次大戰戰敗國，義大利人卻可以比日本很早就開始過著優越愉快的生活？而且，當然我們都知道，義大利比日本更早成為「設計大國」！
喜多俊之發現，義大利早在五０年代至六０年代，就把生活基礎設施的充實當作國家建設的重要政策。設計的蓬勃，「是從生活的復甦開始的。」
原研哉也提出類同主張，「…今天不論國家或企業都想培養一流設計師，其實更重要的是耕耘土壤，提升一般生活者的品味水準，做意識的改革。」
深澤直人，「要想的是生活，生活才是本質。」「所以設計不只是設計產品，有時候它是一種生命的學問，有時候它會非常困難。」
泰國的素旺也說，「生活是可以創造出設計的。」
創意設計要發展，第二個沃土條件是國民普遍相信「我們的前腳代表未來，後腳代表傳統，只有後腳站穩，前腳才能邁開。」（杉浦康平）
創意設計長自「母體」，但一定有所「超越」。原創是要「超越」，但不能沒有「母體」。傳統的養分哺育創新的能量，十位大師的養成，沒有一個例外。
第三個沃土條件是他們常常是「從外地走回原鄉」，在另一種文化、另一種文明的「差異空間」中，銳化他們對母文化的「形」與「神」有更深沈、更敏捷的吸收，再以創造性轉化，提出石破天驚的「原鄉時尚」設計主張。
用心耕耘這三種沃土，我們也很期待台灣早早能生養出這一級的原創設計大師。
