創意工作與創意生活
李仁芳
日本今天固然是「造物大國」（隨身聽、8mm camcorder、CD、LCD TV、Wii、PS….都是日本對世界的原創貢獻），工業理性極強。但從他們各城鄉的四季歲時節慶與祭典，與對歲時節氣生活的珍重保存，可以看出日本是何等看重歲時生活、歲時記憶的「生活大國」。
喜多俊之說，「一切創意都來自生活。」26歲起就同時在義大利與日本從事設計工作，他很納悶，為什麼日本和義大利同為二次大戰戰敗國，義大利人卻可以比日本很早就開始過著優越愉快的生活？而且，當然我們都知道，義大利比日本更早成為「設計大國」！
喜多俊之發現，義大利早在五０年代至六０年代，就把生活基礎設施的充實當作國家建設的重要政策。設計的蓬勃，「是從生活的復甦開始的。」
原研哉也提出類同主張，「…今天不論國家或企業都想培養一流設計師，其實更重要的是耕耘土壤，提升一般生活者的品味水準，做意識的改革。」
深澤直人，「要想的是生活，生活才是本質。」「所以設計不只是設計產品，有時候它是一種生命的學問，有時候它會非常困難。」
泰國的素旺也說，「生活是可以創造出設計的。」
創意設計要發展，關鍵的沃土條件之一是國民要普遍相信「我們的前腳代表未來，後腳代表傳統，只有後腳站穩，前腳才能邁開。」（杉浦康平）
創意設計長自「母體」，但一定有所「超越」。原創是要「超越」，但不能沒有「母體」。傳統的養分哺育創新的能量，原創的台灣設計的養成，當然不會是例外。
（本文作者為政大科技管理研究所創新管理教授）
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