開放型創新與原鄉時尚
李仁芳
 
台灣工業設計師的草根聯盟與開放型創新
 
        「前刀系氏」的策展人廖軍豪說得有趣,這是一場「FUNction-同樂會」——
  • 設計師與設計師同樂;
  • 設計師因設計而樂;
  •  設計師與大眾同樂;
  • 大眾因接觸設計而樂。
 
台灣在「製造經濟」Cost Down時代,社經各界的主流價值是:
        「做應該的事,把應該做的事做得有效率。」

要進入「造物/設計經濟」Value Up時代,台灣得開始大力提倡:
        「做喜歡的事,讓喜歡的事有價值。」

        廖軍豪說「前刀系氏」展覽為台灣的工業設計師帶來的最重要正面效益是「大家下班後還是可以快樂作有意義的創作。」並且藉著這次難得的經驗,設計師自己可以「考驗自己的熱誠度,重新體驗設計活動與自我的關係。」

        我認為「台灣工業設計師聯盟」藉由此次「設計師週」的推動,正在發動一場類同Linux軟體開發的「開放型創新」(Open Innovation)運動。正如同「都市酵母」策展人水越周育如在回答她如何挑選設計人或設計作品時所言:
        「我們不挑選,我們邀請。但因為數量很多,我們有策展小組來規劃。大家的創意都是由心裡出發,很動人。」

        周育如覺得「都市酵母」展覽最棒的地方,是「平面設計師、網路設計師、工業設計師、詩人、導演、創新管理教授、研究所MBA、EMBA同學、文化工作者、國外設計師等130多人『都市酵母』團隊發自內心熱情、全心全意地全力參與與支持。」

        「點.心設計」的胡佑宗也提到這個展覽最棒的地方是:
        「能把這麼多平日都忙得要命的設計師聚在一起,針對一個具體的題目共同探索、交流。」
        「……至於設計師如何詮釋題目,以及作品最後的樣貌,則採取完全不干預的態度。」
        
  典型的「開放型創新」運作平台!
 
發自生活脈絡,卻又超乎想像的原鄉時尚
 
        因為台灣科技製造工業的前行帶領,台灣的工業設計也順勢開闢了一道在國際舞台上亮相的光芒。

        台灣設計的優勢是與製造非常靠近,設計創新可以與材料、工法、開模、治具的創新比肩並進,密切溝通,效率極高。與「脫卻製造」的第一世界工業設計師們相比,尤為他們所羨豔。

        但是台灣設計的弱點是,一方面在前端則遠離買者,對顧客的習性、風尚、消費心理與購買行為缺乏第一手敏銳覺察;另一方面又在後端則習於過去製造代工經濟,「工作大國、生活小國」的社經體制,習於勤奮、紀律的主流價值,卻對與生活息息相關的livingware的設計與鑑賞不甚講究,在生活產業的設計力表現遠遠落後於科技製造產業的設計力之後。這點可從台灣不只落後日本,連泰國都比不上可以明顯得到檢證。

        這次的設計師週可以說是「台灣工業設計師聯盟」的自我覺醒,與首次發動自草根的設計啟蒙運動。

  就這個角度觀察,對提昇台灣社會各界的「鑑賞力」而言,我認為前文廖軍豪所提「FUNction-同樂會」宣言後兩項特別有重大意義。

        也不用靠政府的領導,設計師們以自身的熱情,發動台灣社經各界有相同理念,關切生活設計與生活美學的各界人士,大家都以義工身份參與。在各自工作崗位下班休息時,用自己的時間,「發一隅之光」,「照三千於一隅」。希望台灣的人可以藉由這一系列「設計週」活動,「深化對傳統與生活價值的理解,進而化為具台灣特質的設計思維與語言。」

  就如華陶窯陳育平執行長近年來力倡的「原鄉時尚」運動,原創的創新一定源自生活脈絡,「有根有據,卻又超乎想像」。「都市酵母」、「亂有秩序」、「點.心設計」……每個參展單元都呈現了對台灣此時此地生活的關懷,這肯定會是對台灣設計的探索,最正確與最妥適的出發點。

  日本今天固然是「造物大國」(隨身聽、8mm camcorder、CD、LCD TV、Wii、PS….都是日本對世界的原創貢獻),工業理性極強。但從他們各城鄉的四季歲時節慶與祭典,與對歲時節氣生活的珍重保存,可以看出日本是何等看重歲時生活、歲時記憶的「生活大國」。

  喜多俊之說,「一切創意都來自生活。」26歲起就同時在義大利與日本從事設計工作,他很納悶,為什麼日本和義大利同為二次大戰戰敗國,義大利人卻可以比日本很早就開始過著優越愉快的生活?而且,當然我們都知道,義大利比日本更早成為「設計大國」!

  喜多俊之發現,義大利早在五0年代至六0年代,就把生活基礎設施的充實當作國家建設的重要政策。設計的蓬勃,「是從生活的復甦開始的。」

  原研哉也提出類同主張,「…今天不論國家或企業都想培養一流設計師,其實更重要的是耕耘土壤,提升一般生活者的品味水準,做意識的改革。」

  深澤直人,「要想的是生活,生活才是本質。」「所以設計不只是設計產品,有時候它是一種生命的學問,有時候它會非常困難。」

  泰國的素旺也說,「生活是可以創造出設計的。」

        創意設計要發展,關鍵的沃土條件之一是國民要普遍相信「我們的前腳代表未來,後腳代表傳統,只有後腳站穩,前腳才能邁開。」(杉浦康平的言論)

        創意設計長自「母體」,但一定有所「超越」。原創是要「超越」,但不能沒有「母體」。傳統的養分哺育創新的能量,台灣設計的養成,當然不會是例外。
 
(本文作者為政大科技管理研究所創新管理教授)
 
 
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